EMMA MARTINEZ
Comissari o cuartor
En el mon de l'art se anomena comissari a la persona encarregada de organitzar l'esposició, que tot tingui una armonia i un sentit, ha de trobar la manera d'enllaçar tematicament un conjunt d'obres, a mes de triar les obres, el comissari es el responsable de redactarne les etiquetes, els escrits del cataleg, i altres conjunts de suport per al'expocsició
Encuadrament
Es aquella porció d'escena que es decideix fer entrar en una fotografia, la selecció de que entra i que no, esta limitada per un marc, que limita la nostra visio al fer la fotografuia, les cameres fotografiques capturen imatges amb limits establerts
Obertura del diafragma
L'obertura del diafragma es la que regula la quantitat de llum que pasa per l'objectiu finsel sensor de la camara, seria com el iris huma, son unas llamines que s tanquen i s'obren depenent del numero f. El diafragma tambe influencia a la profunditat de camp. Les f son un valosr que determina la quantitat de llum que l'objectiu permetra entrar al sensor, quan mes petit el numero mes llum pasara, i quan mes gran menys llum.
Velocitat d'obturació
L'obturador controla el temps durant el qual entrarà la llum, la velocitat amb la que s'obre i es tanca aquest mecanisme afectarà a la quantitat que entra. A més velocitat, menys entra la llum, i a menys velocitat, més entra la llum. Les diferents velocitats d’obturació són una escala numèrica, i el que fan és determinar quanta estona estarà l’obturador obert. Aquesta estona es mesura en segons, això vol dir que per exemple una velocitat de 1/250, l’obturador estarà obert durant una 250 mil·lèsima de segon.
Sensibilitart iso
És la capacitat del sensor d'imatge a ser més o menys sensible a la llum, es a dir, quanta quantitat de llum ha de recollir. El número ISO fa que la càmara sigui més o menys sensible a la llum. El terme sensible, s'utiliza per referir-se a la rapidesa amb la que reaccionarà el material fotosensible a l'acció de la llum. Els valors més baixos són els més "ressistents" a la llum, i el svalors més alts, són els menys "resisstents".
DIRECTOR
CINEMATOGRÀFIC: és l'encarregat de supervisar i conduir l'execució de les pel·lícules.
DISSENY GRÀFIC: composició d'imatges i textos per a la comunicació d'un missatge. Poden canalitzar-se a través de diversos mitjans.
CÀRREGA EXPRESSIVA: manifestar de forma perceptible cap a l'exterior allò que es troba a l'interior.
LLENGUATGE AUDIOVISUAL: sistema de comunicació multisensorial basat en un conjunt de recursos expressius que es transmeten a través de l'ús de les tecnologies.
ENQUADRAMENT: la composició, la forma en la qual s'ordenen els objectes vistos, dins del que efectivament queda en un quadre.
TIPUS DE PLA: punt de vista de la càmera de cinema. és la unitat narrativa més petita però significativa del fet audiovisual.
MOVIMENTS DE CÀMERA: és seleccionar quines parts d'una pel·lícula es volen mostrar a l'espectador.
PUNT DE VISTA: La càmera fa d’ull de l’espectador; allò que l’espectador veu és allò que la càmera vol mostrar-li.
IL·LUMINACIÓ: Sense llum no pot haver-hi cinema. La il•luminació crea ombres, envelleix o rejoveneix i crea efectes psicològics en els personatges.
MUNTATGE: ordenar i unir una selecció dels plans registrats, segons una estructura i una dinàmica determinada, a partir del guió, i la idea del director i l'aportació del muntador.
SO: l so complementa, integra i potencia la imatge visual i contribueix al seu realisme.
CAMP DE VISIÓ: és una extensió angular d'un ambient o semblant a la vista en un moment donat.
ANGLE D'ENQUADRAMENT: com es vol jugar amb l'enquadrament, des de quin punt de vista es vol veure.
ANGLES PICAT: a càmera es localitza des d'un punt de vista superior als elements que apareixen en escena.
ANGLE CONTRAPICAT: Té un angle oblic inferior, és a dir, per sota de l'altura dels ulls i lleugerament cap amunt.
ANGLE ZENITAL: Angle que forma la visual d'un punt amb la vertical de l'estació. És el complement de l'angle d'altura.
PROFUNDITAT DE CAMP: l'espai que hi ha entre dos punts, pròxim i llunyà, de manera que els objectes que hi ha entre aquests dos punts queden enfocats.
PLA GENERAL: Mostra un escenari ampli en el que s'incorpora una persona o grup de persones que ocupa un terç o una quarta part de l'enquadrament.
PLA MIG: Presenta la persona tallada per la cintura, és a dir, de mig cos en amunt. Interessa la reacció del personatge davant una realitat.
PLA AMERICÀ: Els límits superior i inferior coincideixen amb el cap i els genolls de la persona.
PRIMER PLA: Presenta el rostre sencer o com a molt amb l'espatlla. És un pla molt expressiu, psicològic i dramàtic.
PLA DETALL: Mostra un objecte o part d'un objecte.
PANORÀMICA: és un moviment d'imatge que consisteix en fer rotar la càmera sobre el seu propi eix.
TRÀVELLING (FRONTAL/LATERAL/VERTICAL/CIRCULAR) : la càmera es mou del seu eix de forma lineal, cap endavant, endarrera o cap als costats. Permet trencar la barrera frontal que fa que el que veiem sembli impostat.
MOVIMENT LLIURE: és quan la càmera es mou sense seguir un ordre concret. Pot ser amb grua o sense grua.
STEADYCAM: càmera que amb els seus accessoris va subjecta a l’espatlla de l’operador mitjançant cinturons i suports lleugers per evitar vibracions.
EFECTE VERTIGO: consisteix a combinar un zoom enrere amb un travelling
CÀMERA OBJECTIVA: Quan la càmera adopta un punt de vista neutre, com el que adoptaria un espectador extern que simplement mira des de fora el que està passant.
CÀMERA SUBJECTIVA: Si la càmera adopta un punt de vista intern, imitant la mirada d’un personatge per col·locar l’espectador en el lloc d’aquest personatge.
LLUM CREUADA: entre dos focus o reflectors sobre un personatge aconsegueix nitidesa en la figura perquè no es produeixen ombres.
LLUM PICADA: és un recurs expressiu que s’aconsegueix col•locant el focus de llum a sobre de l’objecte i així podem donar a la persona l’aspecte de cansada, per exemple.
LLUM CONTRAPICADA: des de baix, ressaltarà les ombres exageradament, com passa per exemple a les pel•lícules de terror.
CONTRALLUM: el focus instal•lat de cara a la càmera, d’esquena al personatge que volem gravar- s’aconsegueix transferir un toc misteriós i una imatge poc definida.
LLUM FRONTAL: situada darrera la càmera, tendeix a aixafar o deixar plans l’objecte o persona filmats.
LLUM LATERAL: remarca les siluetes i el contorn, donant més relleu al pla, en deixar una part de l’objecte a l’ombra.